好多人在说这片子在追求爱情平等 平等个几把 卑微也不是自认身份卑微也不是骨子里的卑微 一个屡次拿奖的金牌设计师会自认卑微吗？这种卑微是爱的太重产生的一种病态不自知的卑微。再有，女主最后从床上起身，然后就开始有多方因素 给他灌输——男主就是去世了 他就没活着 例如突然不阳痿的男主 老头的电话 警察的拷问 最后这些灌输 让女人和自我妥协了，她对警察说 确实没人活着。这时候的她内心已经下了定义了——他确实没活着 可能是我做了场梦。再到结尾，我拉了好几次，其实俩人根本没交流，男主像往常一样 望着那个爱的女孩儿

想必来看这部剧的人最初都应该是从《傲骨贤妻》过来的而像我一样坚持追到现在的友友们应该都不会认为这部衍生是部菟丝子似的存在较上一季开始戴安晕过去做了个“梦”为开场，本季直接用“deja vecu”和“deja vu”做了承接对仗。加上第一集案子里就涉及到了元宇宙的道德约束问题，模糊现实和意识世界的边界，加上卡拉行走于黑白之间，能看出编剧想多维度探讨“真实，真相”这个话题。（推荐结合《万神殿》一同观看）Christine Baranski(Diane的扮演者)完全是凭个人的气质和魅力把我征服的，她让我明白“美

（封面图源：Disney @《猎钻缉凶》截图） 真的有够反转…… 《猎钻缉凶》下周就要结局，但倒数第3集EP.14却又让剧情大转弯，先前的正派角色们的合作模式出现变化。

昨晚是我第四次看这部电影，说起前三次观影的原因，也都挺有趣。第一次是为了尼古拉斯霍尔特，第二次是为了汤姆哈迪，第三次是为了塞隆。第四次看的时候忽然发现了新一代猫女，这电影给我的惊喜总是一浪高过一浪，演员问题暂且不谈，还是想说说“废土”这一科幻作品绕不开的世界观概念。既然点名了“土”，最直观的就是电影里的黄沙漫天，当烧着浑浊机油的摩托车汽车驶入沙尘暴的时候，耳边粉红色的惊雷狂卷着血肉时，才猛然意识到原来那时的环境已经恶劣成这样。没有海，没有树，连水也被控制时，信仰就成了卖命的钱粮，科幻作品中的人类思想总是和

最后一集是一种升华，本来这种很契合美式自由主义的爱情我可能只会给6.5分，但是最后一集或许对有些人来说过于仓促，但在我看来却让整个故事更完整。 一场大雨，让这城市中的人相遇，相爱，分别，下一次相遇。或许每一场大雨，都是冥冥之中自有定数。 ps:第七季孕妇喝酒抽大麻以及sex导致早产绝对是非常不应该的，为了自己的所谓自由牺牲自己决定生下的孩子的健康是极其自私的行为，孕期这些行为不仅有可能导致孩子在出生后的一般躯体疾病，更有可能影响幼儿脑部发育，孕期母亲情绪问题都有很大概率会影响到胚胎发育，更何况抽烟酗酒与不

本帖将剧情发生场景为主要顺序展开，前一部分主要是贴图、阐述以及基本推理，参杂着一些延伸信息补充和彩蛋，后一部分是综合分（cai）析（ce）故事简介：公主有一个暴虐的父亲，和一个怪物兄弟（妈妈和牛所生，需要献ji人），公主帮助那么1打败了怪物兄弟，男1原本承诺公主与她结婚，却抛弃了她。后有男2酒神，与女主在一起。但女主终究是凡人，终有一死，男2十分悲伤。大家可以自行对应一下人物。和猜测一下朴对应的关系是什么。

作为首批获得网络剧片发行许可证的网络电影作品，《无负今日》用精美的制作、诚意的质感和结构化的表达“无负”于首批许可证获得者。电影分别以三个篇章“大学”“师说”“青春”为主题，讲述了百余年时光流转中，不同时代的人和“今日”发生的碰撞交响。故事背景汇聚三个时代，却又交相辉映，通过流畅的承前启后，透过三个篇章、三个时代的讲述，最终浓缩成这部时长60分钟的电影。在观影的过程中可以感受到，影片中每一分钟都不是白给的，而是经过了细致打磨，每一个人物的出场，每一个场景的转合，每一个故事的选取，都恰到好处，是一部看起来

原本以为是一部平平无奇的“密室剧本杀”电影，看完以后只想直呼内行！一群电影人，深陷一场人生棋局，落子无悔、走错一步、满盘皆输！影片构造了一出戏中戏、迷中迷，每一个细节都处理的合乎逻辑，经得起反复推敲。埋的各种伏笔以及自嘲幽默、辛辣讽刺梗一个接着一个，并不会显得突兀，让观众在紧张惊悚的氛围中，情绪获得片刻舒缓和平复。难能可贵的是：作为一部悬疑题材的影片，没有刻意设定一些云里雾里的多余元素，呈现的一切都是顺理成章。层层递进的推理过程让观众觉得是情理之中，但又是意料之外。就在每一次真相尘埃落定之时，结果反转再反

资产阶级知识分子又在意淫一种永葆青春的亲情，这种亲情甚至在必要的时候可以制造魔法，随时随地复归到一种童年的状态，如海一般包容所有的伤害、矛盾、过错乃至罪孽，然而幻想终究是幻想，这样的幻想也只能通过阿茨海默对正常生活的透支来实现。另一个问题就是，这种先验一般的亲情到底有多大程度上是真实存在而不依赖于意识形态灌输？受这种亲情所害的人又有多少？ 我甚至完全可以想象到，对这部影片感到认同的人都是什么群体。无非就是不会产生剧烈冲突的中产阶级家庭，毕竟父母和后代的利益分配已经决定好了。尤其是家里有教师父母的家庭，你听

从看到电影简介后就在思考，该如何切入才能使得这一带有“正剧”标签的电影不被形式化，看到个人视角的切入，挺好。过去与现在双线交织，也很有代入感。但通观两小时，最大的感觉还就是缺乏历史感。演员表演毋庸置疑都在及格线以上，但对于过去和现在的内容分配、空镜穿插、角色戏份的剪辑分配，是不是过于用力致使破碎了呢？抛弃杜玉珩举动没有让我看到这个母亲的为难与无路可退，哥哥来找妹妹的夙愿也没有表现强烈到非找不可（退休之后才在母亲的叨念下动身），寻妹线索过于流畅出现（实际上寻人岂是几天几日就能寻得一星半点），跟车司机的支线剧

说实话，确实是因为陈晓的缘故，我才知道了《好好说话》这部剧。杨光，最初是一个心中并没有多少阳光的人，作为“好好说话”这档节目的主持人，平时生活中却并不能做到好好说话。这一点，既体现在他与牛志玲的沟通上，也体现在最初与廖望的沟通中。牛志玲作为一个女领导，要为了节目赞助去和别人喝酒，杨光却并不太给面子，让牛志玲一度很尴尬。所以，刚开始的杨光是有些任性的。 那么，他为什么会是这样的性格特点呢？杨光从小父母离异，被奶奶一直灌输妈妈的各种“缺点”。杨光很早就开始一个人住，他的房间总是拉着窗帘，就像他自己一样，被阴

故事讲出来了，是非对错你自己判断。人生百态，多的是我们想不到的事，而那些事确实真真切切地发生在别人身边。哪里有那么多完美的人，哪里有有百分百的对与错，环境不同，立场不同，本就不存在对错，而是你我认为对的事和错的事。故事讲出来，该如何做才对，由千千万万的观众评判。看多了通过主人公说道理来展示价值观的电视剧，为这部只讲故事不说道理的剧点赞。还有一点让我觉得舒服的点就是尽管剧情中有很多戏剧冲突，却没有为了戏剧效果而去过分得放大这些冲突。每当我觉得下一刻电视里的人就要“打”起来的时候，却停下来了。它顺从了大多数人